Пройти Антиплагиат ©



Главная » Российская империя во первой половине XIX » Художественная культура в начале 19 века



Художественная культура в начале 19 века

Creative Commons «Attribution» («Атрибуция») 4.0 Всемирная. Найти рефераты и курсовые по данной теме Уникализировать текст 



В российской архитектуре первой трети XIX в. господствовал классицизм, задержавшийся благодаря французской моде времен Наполеона и получивший своеобразную форму ампира. Он опирался на традиции императорского Рима (откуда и пошло само название: ампир — имперский) и отличался монументальностью форм, богатством внешнего убранства зданий, военной эмблематикой в архитектурных деталях, воспевающих военную и гражданскую мощь империи, ее славу и многовековую историю.
Наиболее известными зодчими этой эпохи были А.Н. Воронихин и А.Д. Захаров. Первый прославился возведением Казанского собора и здания Горного института в Петербурге, второй — приданием нового облика Адмиралтейству, сделавшемуся одним из градостроительных узлов столицы. Необходимо упомянуть и о Тома де Томоне, ставшим автором здания Биржи на стрелке Васильевского острова. Ампир царил в России с начала века до 1830-х гг. Именно тогда сформировались главные площади Петербурга, Театральная площадь в Москве, центры Ярославля, Твери, Нижнего Новгорода, Смоленска.
Великий мастер ампира К. И. Россы стремился возводить не отдельные здания, а целые ансамбли. По его чертежам построены здания Сената и Синода, Михайловский дворец, Александрийский театр. Московский ампир отличался от петербургского мягкостью форм и линий. Особенно это ощущается в творчестве О.И. Вове, возведшего здания Большого и Малого театров в Москве, Триумфальную арку в честь победы над Наполеоном, здание Манежа. Мало в чем уступал ему и Д.И. Жилярди, заново отстроивший после пожара 1812 г. здание Московского университета, возведший дом Лукиных на Никитском бульваре.
В 1830—1890-х гг. в российской архитектуре господствует эклектизм: романтический — до 1850-х гг. и исторический — во второй половине века. Главной чертой эклектики является заимствование различных элементов стилей прошлых эпох и слияние их в одном ансамбле. Для романтического этапа характерны русско-византийский стиль, а также интерес к готике, барокко, классицизму. Ведущим в нем является все же русско-византийский стиль, называемый национальным романтизмом. Яркий его приверженец К. Тон создал в Москве Большой Кремлевский дворец, Оружейную палату в Кремле, храм Христа Спасителя на Волхонке.
А.П. Брюллов, построивший здание штаба Гвардейского корпуса на Дворцовой площади и Пулковскую обсерваторию, предпочитал смешение классицизма с псевдоготикой. А.А. Монферран — творец Исаакиевского собора и Александровской колонны в Петербурге — считал ведущими элементы классицизма и барокко. Такое разнообразие стилей сделало центры российских городов первой половины XIX в. весьма своеобразными и в то же время легко узнаваемыми.
В истории русской живописи первенство в споре классицизма (академизма) и романтизма осталось за последним. При этом полного забвения традиций классицизма не произошло. Романтизм, сумевший вобрать в себя черты и классицизма, и нарождающегося нового стиля, стал искусством думающим и эмоциональным. С наибольшей полнотой ему удалось раскрыться в жанре портрета. Художественная культура в начале 19 века.
Первая половина XIX в. дала России немало мастеров портретной живописи. Это и О.А. Кипренский, и В.А. Тропинин, и А. Г. Венецианов, и К. П. Брюллов. Если портреты Кипренского поражают мастерством, но выполнены в традиционной манере, то Брюллов стал первооткрывателем жанра «портрета-пейзажа», а Тропинин — «портрета — жанровой картины». Венецианов же, с его любовью к идиллии сельской жизни, сделался родоначальником живописи жанра из народной жизни, предварив формирование реализма в русской живописи.
Во второй трети XIX в. ведущим жанром становится историческая живопись, пытавшаяся решить центральную проблему русской культуры — проблему народности. Ошеломившим современников событием стала картина Брюллова «Последний день Помпеи». Его прорыв был подхвачен и дополнен такими художниками, как Ф.П. Бруни («Медный змей») и А.А. Иванов («Явление Христа народу»). Созданию своего полотна Иванов отдал 30 лет жизни, пытаясь отразить в нем вечные нравственные проблемы, стоявшие перед человечеством.
Необыкновенно ярким проявлением зарождавшегося критического реализма в живописи стало творчество П. А. Федотова. Наиболее полно драматический талант живописца раскрылся в жанровой картине. Его «Свежий кавалер», «Сватовство майора», «Завтрак аристократа» еще перегружены карикатурным антуражем. Зато «Анкор, еще анкор!», «Вдовушка» — лаконичны, психологически достоверны и необычайно сильны по своему воздействию на зрителя.
Важную общественно-воспитательную и культурную функцию выполнял в первой половине столетия русский театр. Здесь, как и в других видах искусства, происходили столкновение и смешение стилей, выработка идейных направлений. Центры театрального искусства, Петербург и Москва, разработали свои актерские школы, свои методы воздействия на зрителя. В Петербурге постоянно играли три труппы: французская, немецкая и русская, которые нанимала Дирекция императорских зрелищ и музыки. В Москве в начале XIX в. казенных театров не было, однако позже лучшие труппы перешли в ведение Московской конторы императорских театров.
В драматическом искусстве процветали классицизм и сентиментализм. Большим успехом пользовались комедии ИЛ. Крылова и АЛ. Шаховского. В 1810-е гг. начинается история русского водевиля, который быстро превратился в оригинальное национальное явление. «Высокое» искусство было представлено трагедиями В Л. Озерова «Дмитрий Донской», «Ярополк и Олег», обращенными к патриотическим чувствам публики и воспевающими сильную княжескую власть, направленную на защиту Отечества. Эти спектакли отвечали романтическим настроениям зрителей, поэтому вокруг театра бурлили общественные споры, игра актеров вызывала горячий отклик.
Во второй четверти XIX в. после введения цензурного устава 1826 г., многое изменилось. Главными театральными жанрами стали романтическая драма, водевиль и балет, уводившие публику от острых вопросов действительности (из 48 пьес, поставленных в 1835 г. на русской сцене, 27 являлись водевилями). Постепенно утверждение реализма в русском театре связано с именами А.С. Пушкина, А.С. Грибоедова и Н.В. Гоголя. Их произведения — «Моцарт и Сальери», «Горе от ума», «Женитьба», «Ревизор» — ожидал разный прием у публики. Однако позже именно им суждено было стать классикой русского театра, наполненной глубоким социально-психологическим и сатирическим содержанием.
Дальнейшее развитие реалистического театрального искусства связано с творчеством А.Н. Островского и И.С. Тургенева, а также замечательной плеяды артистов московских и петербургских театров: В.А. Каратыгина, A.M. Максимова, В.В. Самойлова, П.С. Мочалова, М.С. Щепкина. Последний стал фактическим организатором Малого театра в Москве и подлинным реформатором сцены. Щепкин учил актеров искусству перевоплощения, умению проникнуть в сокровенные тайны создаваемого образа. Уже в первый период своей деятельности из-за силы своего воздействия на зрителя Малый театр приобрел славу второго Московского университета.
В истории русской музыки первой половины XIX в. огромная роль принадлежит М.И. Глинке и А.С. Даргомыжскому. С именем Глинки связано возникновение русской музыкальной классики, в которой большое значение имело народное начало. Недаром Глинка писал, что «музыку создает народ, композиторы же лишь аранжируют ее». Его оперы «Руслан и Людмила» и «Жизнь за царя» (первоначальное название — «Иван Сусанин») определили два направления развития русского оперного искусства: национально-сказочного и национально-драматического. Они были довольно холодно встречены Зимним дворцом и «светом», но восторженно приветствовались передовой частью общества. Дело Глинки продолжил его ученик Даргомыжский, написавший сложную, опередившую свое время музыку к произведениям Пушкина «Русалка» и «Каменный гость». Романсы-речитативы Даргомыжского до сих пор считаются одними из самых сложных для исполнения.



Лекция, реферат. Художественная культура в начале 19 века - понятие и виды. Классификация, сущность и особенности. 2018-2019.

Оглавление книги открыть закрыть

Развитие государственности России в первой половине XIX века
Правительственная идеология в первой половине XIX века
Основные черты Российской империи в начале 19 века
Система органов управления Россией в первой половине XIX века
Основные черты внутренней политики России в первой четверти XIX века
Внутренняя политика России во второй четверти XIX века
Россия в системе международных отношений в 1801-1825 годах
Внешняя политика России во второй четверти XIX века
Социальная структура русского общества в начале 19-го века
Дворянство и духовенство в первой половине 19 века
Городское сословие и крестьянство в первой половине 19 века
Казаки, инородцы в начале 19 века
Сельское хозяйство России в начале 19 века
Промышленность, торговля, транспорт в России в первой половине 19 века
Бессмысленный и беспощадный русский бунт
Общественное движение в первой четверти XIX века
Движение декабристов: идеология, лидеры, события
Общественно-политическое движение во второй четверти XIX века
Золотой век русской культуры
Просвещение и наука в России в первой половине 19 века
Литература и журналистика в России в начале 19 века
Художественная культура в начале 19 века
Изменение быта людей в первой половине XIX века в России




« назад Оглавление вперед »
Литература и журналистика в России в начале 19 века « | » Изменение быта людей в первой половине XIX века в России






 

Похожие работы:

Воспользоваться поиском

 

Учебники по данной дисциплине

История отечества. Курс лекций
История. Справочник для подготовки к ЕГЭ
Цивилизации Древнего Востока
История нового времени
История России
История России с древних времён до начала 19 века
История Казахстана - экзаменационные билеты
История СССР
История отечества - полный курс лекций
История России 19-20 века
История Древних цивилизаций
История государственного управления в России
Отечественная история. Учебник
История нового времени. Лекции
История нового времени. Лекции 2
История нового времени. Лекции 3
Российская империя во второй половине XIX
Российская империя в конце XIX - начале XX века
История России XVIII века
Источники отечественной истории государства и права кратко