-
Пройти Антиплагиат ©


Главная » Лекции по истории русской драматургии » Театр первой четверти XIX века



Театр первой четверти XIX века

Creative Commons «Attribution» («Атрибуция») 4.0 Всемирная. Уникализировать текст 



ИСТОРИЧЕСКИЕ события, общественно-политическая жизнь первой четверти столетия ставят перед драматургией и театром новые задачи, предлагают новые темы и способствуют формированию новых художественных стилей. ^
Война 1812 года внесла резкий перелом в национальное самосознание всех сословий России. Люди передовой общественной мысли, участвовавшие в освобождении Европы от нашествия Наполеона в качестве офицеров русской армии, имели возможность близко познакомиться с процессами ломки феодально-абсолютистского строя в европейских государствах. Низвержение престолов стало знамением времени. Лучшие люди из дворян понимали, что русский народ, освободивший Европу от гнета завоевателя, должен быть освобожден от рабской зависимости в своем отечестве.
В среде прогрессивно мыслящих дворян все шире распространяется убеждение в необходимости государственного переустройства России, отмены крепостного права и создания организаций, способных совершить переворот и повести страну по более демократическому пути. Политика Александра I, лицемерно игравшего в либерализм в начале своего царствования, после войны 1812 года становится откровенно реакционной. Эта политика лишь ускоряет революционное брожение в среде передовой дворянской молодежи — будущих декабристов.
Классовые противоречия, социальный состав зрительного зала оказывают воздействие на репертуар театра, на манеру актерского исполнения. С одной стороны, ставятся спектакли, соответствующие вкусам придворно-аристократической публики, с другой — все больше появляется пьес, отвечающих запросам демократических низов. Процесс размежевания репертуара еще более углубляется идеей о разделении театра на «благородный» и «народный».
Репертуарная картина театров в начале XIX века многообразна и пестра.
В годы наполеоновских войн и в драматическом, и в оперно-балетном репертуаре превалирует героико-патриотическая тема. Сценическое искусство быстро откликается на героические события. Усилиями
мастеров сцены создается новый театральный жанр, получивший название «народно-патриотический дивертисмент». В нем слово, пение, танец, музыка славят доблестных русских воинов, защитников родной земли.
Патриотические монологи, песни объединяют сцену и зрительный зал, воодушевляют, призывают к борьбе с врагом. Героями этих произведений являются, как правило, крестьяне, проявляющие мужество и отвагу. Особым успехом пользовался спектакль «Всеобщее ополчение» СТИ. Виоковатова, в котором, как мы уже говорили, в последний раз вышел на сцену И. А. Дмитревский.
Эпизодов, рассказывающих о доблестных русских воинах, было немало и в «волшебной опере» И. А. Крылова «Илья Богатырь», восторженно принимавшейся публикой. Пользовалась популярностью и трагедия В. А. Озерова «Димитрий Донской».
Немалое место в репертуаре театров по-прежнему занимает русская классицистская трагедия, несущая героико-патриотические мысли.
В комедийном жанре усиливается__тема борьбы с безрассудным преклонением перед всем иностранным./Осмеянию дворянской галломании посвящают свои пьесы А. А. Шаховской и М. Н. Загоскин. По-прежнему современно звучат обличительные комедии Д. И. Фонвизина.
В репертуар русского театра все шире входят пьесы западноевропейских драматургов. Появляются «переводы-переделки» пьес Шекспира и Шиллера. Успехом у зрителей пользуются произведения французских драматургов Бомарше и Мерсье и немецкого писателя Коцебу.
Представители классицизма не желают уступать ведущего чместа в театре сентиментализму. Но оба эти направления уже не могут удовлетворить зрителей и актеров. Действительность настоятельно требует художественных методов, шире освещающих острые проблемы современности, выражающих идеи и вкусы новой эпохи. В сложном процессе взаимодействия общественных явлений и художественного творчества складывается эстетика романтизма и начинает формироваться ведущее художественнре направление всего XIX века — критический реализм.
Формирование активного, революционного романтизма связано с движением декабристов. В драматургии декабристов появился новый герой — сильный, волевой, не приемлющий рабства, утверждающий достоинство человека и гражданина. Большое внимание декабристы уделяли народному творчеству. Они обратились к русской истории, но в отличие от классицистов героями своих произведений делали не царей, а борцов за свободу, бунтарей.
Декабристы привнесли много нового в отечественное сценическое искусство — прежде всего потому, что ими была создана новая эстетика. Они требовали от драматургии национальной самобытности, идейности, народности, революционного пафоса. Декабристская эпоха определила и рождение величайших достижений драматического искусства этого времени — комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» и трагедии А. С. Пушкина «Борис Годунов». Эти произведения залояшли основы критического реализма в русской драматургии, явились вершинами театрального искусства всего XIX века. Освоение этих пьес театром относится к более позднему времени, но уже в конце первой четверти века «Горе от ума» и «Борис Годунов» открыли перед театром новые перспективы и поставили новые задачи. Идейная глубина, философская насыщенность этих произведений, их жизненная правдивость, широта охвата действительности в ее типических проявлениях, подлинная народность, проявившаяся и в содержании, и в окраске образов, и в языке,— все это обогащало театр, расширяло возможности сценического искусства, усиливало его воздействие на зрителей.
Как во всей художественной литературе, так и в драматургии у истоков формирования критического реализма стоит И. А. Крылов. Его сатирические комедии явились, наряду с драматургией Д. И. Фонвизина, той почвой, на которой выросло реалистическое искусство А. С. Пушкина и А. С. Грибоедова.
Наряду с этими вершинами театральной культуры первой четверти века следует отметить и другие интересные, порой значительные в идейном и художественном плане произведения самых разнообразных драматических жанров, относящиеся к этому периоду. Начнем их характеристику с жанра трагедии и с драматургии В. А. Озерова.
 



Лекция, реферат. Театр первой четверти XIX века - понятие и виды. Классификация, сущность и особенности. 2021.



« назад Оглавление вперед »
Драматургия и репертуар театра второй половины XVIII века. « | » Драматургия и репертуар второй четверти 19 века






 

Похожие работы:

Воспользоваться поиском

 

Учебники по данной дисциплине

Религиоведение. Курс лекций.
Искусство общения
Лекции по культурологии
Культурология - курс лекций
Культура речи
Мировые религии
Основы христианского вероучения. Учебник
Основы и ценностные христианства